Inhoudsopgave
Advertenties
X V-AMP
Vai e. a. Bij het gebruik van een Gibson Les Paul klinkt de MODERN
GAIN het beste als je de volume-regeling op de gitaar iets lager
zet.
BLACK TWIN: Een Fender Blackface Twin uit het jaar 1965
was het voorbeeld voor deze simulatie. In de zestiger jaren
werd deze versterker in de Jazz, bij Country-muziek en zelfs
door Rock-gitaristen gebruikt. Het speciale eraan was, dat hij
harder was dan gebruikelijk en daarom vooral live werd toegepast.
De clou: De Blackface Twin kon weliswaar ongelofelijk hard
gaan, de vervorming bij het harder zetten van het volume was
daarbij echter relatief gering.
ULTIMATE GAIN: Van clean tot brute Hi-Gain-Sound – deze
"oude knar" dekt het hele bereik. De ULTIMATE GAIN is in feite
een opgevoerde Rectifier-Amp.
TWEED COMBO: Het "lievelingsgeluid" van Jeff Beck ten tijde
van de LP's Blow by Blow en Wired. Een versterker, die eigenlijk
helemaal niet voor vervormde klanken bedoeld was, zich
vanwege zijn geringe prestaties echter voor meedogenloos
oversturen leent.
TWEED BASS: Deze virtuele versterker oriënteert zich naar
de Fender Bassman 4 x 10 Combo. Deze was weliswaar
oorspronkelijk als basversterker bedoeld, maar werd door zijn
kenmerkende vervorming al snel door Blues-gitaristen als Steve
Ray Vaughan of Billy Gibbons ontdekt. Zoals te verwachten
valt, beschikt hij over voldoende druk in het basbereik, maar
heeft toch nog genoeg ruimte over in het middelste en bovenste
gebied.
SCREAMER: De Ibanez Tube Screamer TS808 is sinds het
begin van de jaren tachtig op de markt en heeft tegenwoordig
een behoorlijke cultstatus. Hij heeft de naam van klassiek
Overdrive-/Treblebooster-voetpedaal en maakt romige
Leadsounds, ook al geeft het apparaat zelf maar een heel
bescheiden vervorming. Het geheim zit hem in het feit dat het,
beter dan andere voetpedalen, geschikt is het laatste restje uit
de erop aangesloten versterkingsapparatuur te halen. Gebruik
je de X V-AMP voor een goede buisversterker (bijv. de
BEHRINGER AC112), dan kun je met deze simulatie het effect
van de Tube Screamer authentiek reproduceren – en zonder er
veel geld voor uit te hoeven geven.
EL RATON: "The Rat" van ProCo was weliswaar ook een
vervormpedaal, net als de Tube Screamer, en komt ook uit
dezelfde tijd, maar het basisgeluid en de toepassing zijn heel erg
verschillend. Terwijl bij de Tube Screamer de vervormingen met
behulp van de versterkers werden geproduceerd, kwam bij "The
Rat" alles uit het pedaal zelf. Met de "The Rat"-simulatie van de
X V-AMP heb je de vroege 80-er jaren Metal-sounds als het
ware voor het oprapen.
AMP BYPASS: Bij deze instelling wordt er geen Amp-simulatie
geselecteerd. Zo is het bijvoorbeeld mogelijk over een externe
gitaar-voorversterker te spelen en alleen de effecten te gebruiken.
ACOUSTIC: Hier wordt een met een dynamische microfoon
opgenomen gitaar met stalen snaren gesimuleerd. Terwijl piëzo-
elementen de neiging hebben, vooral de aanslag zeer hard te
laten klinken, klinkt de opname per microfoon veel evenwichtiger.
Natuurlijk vervalt hier het voor de opname van akoestische
instrumenten per microfoon typische gevaar voor terug-
koppelingen.
Engl™, Fender™, Gibson™, Ibanez™, Marshall™, Mesa Boogie™, Roland™, Soldano™, Vox™,
ProCo™, Tube Screamer™, The Rat™ en de namen van muzikanten en muziekgroepen zijn
geregistreerde merknamen van de desbetreffende eigenaars en hebben geen enkele connectie
met BEHRINGER. Het noemen van deze merknamen dient hier uitsluitend ter omschrijving van de
in de X V-AMP geproduceerde klanken en effecten.
6. EFFECTPROCESSOR
Een bijzonder kenmerk van de X V-AMP is de geïntegreerde
multi-effectprocessor. Deze effectmodule geeft je de beschikking
over 16 verschillende eerste klas effecten, zoals bijv. Chorus,
Flanger, Delay en Auto Wah, die je bovendien onderling willekeurig
kunt combineren. Uit elk van de effectblokken Modulation, Delay
en Reverb kun je een effect naar smaak kiezen.
8
De multi-effectprocessor werkt standaard in stereo.
Zo ben je in staat, de stereo-effecten voor opname-
doeleinden via de LINE OUT van de X V-AMP te
gebruiken of met een tweede versterker in stereo
te spelen.
Om door snelheid bepaalde effecten aan het tempo
van de muziek aan te passen, typ je in de maat van
de muziek ten minste twee keer op de TAP-toets.
6.1 Beschrijving van de effecten
Hier vind je korte omschrijvingen van de beschikbare effecten.
6.1.1 Galm- en delay-algorithmes
De Delay-effecten kunnen volgens drie parameters worden
veranderd:
- Door aan de ADJUST-regelknop te draaien (effectaandeel/mix)
- door bij ingedrukt gehouden TAP-toets te draaien (nagalm/
feedback), en
- door in de maat van de muziek op TAP te drukken (afstand van
de Echo/Delay Time).
STEREO DELAY: Een vertraging van het ingangssignaal.
Verschillende tempo's zorgen voor een rijke schakering
vertragingseffecten. Experimenteer van korte tot extreem lange
vertragingen.
LONG ECHO: Het speciale aan dit Delay-effect is, dat het
herhalingsinterval van de echo's de helft langer is dan de tussen
twee TAP-toetsaanslagen gemeten tijd. Hiermee kun je een
veelgebruikt echo-effect heel eenvoudig reproduceren: typ en
speel je bijvoorbeeld in kwartnoten, dan hoor je de echo's 3
achtste tellen later. Hoe zo iets kan klinken, laat met name de
gitarist van U2 "The Edge" op indrukwekkende wijze zien.
SLAP ECHO: Een Delay met bijzonder kort herhalingsinterval.
De X V-AMP stelt de helft van de tijd die tussen twee TAP-
toetsaanslagen wordt gemeten, in als echo-afstand. De echo
wordt twee keer zo snel.
PING PONG: Een Delay-effect met wisselende stereo-plaatsing.
Als de modulatie-effecten ter bewerking zijn geselecteerd (de
toets-LED knippert), dan kun je deze met ten hoogste vier
parameters veranderen:
- Door aan de ADJUST-regelknop te draaien (intensiteit van het
effect),
- door bij ingedrukt gehouden TAP-toets te draaien (tweede
parameter, zie de desbetreffende effectbeschrijving),
- door bij ingedrukte TAP en MODUL.-toetsen te draaien (derde
parameter) kan er een ander effectmodel worden geselecteerd
(1 - 4), en
- door in de maat van de muziek op de TAP-toets te tippen (snelheid
van de modulatie/Speed).
PHASER: De Phaser werkt volgens het principe, waarbij
faseverschoven kopiën aan de klank worden toegevoegd en de
fasestand wordt gemoduleerd. Het materiaal lijkt zo compacter
en vooral levendiger. Dit effect is al sinds tientallen jaren populair,
omdat het voor decente maar ook dramatische effecten kan
zorgen en het zich voor praktisch alle instrumenten leent. Twee
door ons gesimuleerde klassiekers voor dit effect zijn de viertraps
MXR Phase 90 (1) en de 12-traps Boss PH2 (4). Bovendien heeft
de X V-AMP nog twee zeldzamere varianten van een 8-traps (2)
en een 10-traps (3) Phaser te bieden.
De tweede parameter regelt de resonantie, de derde parameter
selecteert het Phaser-model (1 - 4).
6. EFFECTPROCESSOR
6.1.2 Modulatie-effecten
Advertenties
Inhoudsopgave
